Pim van den Akker. Florale Kompositionen Пим ван ден Аккер. Флористические композиции




Yüklə 233.99 Kb.
tarix30.04.2016
ölçüsü233.99 Kb.


Pim van den Akker. Florale Kompositionen

Пим ван ден Аккер. Флористические композиции.

Стр. 7

Содержание:

Структуры (и фактуры) – стр. 8

Крепление прикалыванием и накалыванием – стр. 22

Техника укладывания, сложения – стр. 36

Клеевая техника, техника клейки – стр. 50

Техника скрепления, подпорки и зажима – стр. 64

Техника нанизывания и накалывания – стр. 88

Техника обматывания – стр. 100

Техника сворачивания (образования складок) и изгибания – стр. 114

Техника плетения и переплетения – стр. 128

Техника связывания и соединения – стр. 144



Стр.9

Структуры (и фактуры).

Структуры и фактуры очень важны в искусстве флористической аранжировки. Любой материал имеет структуру (или фактуру), и их палитра очень велика - от грубой, шероховатой до тонкой, рафинированной, практически хрупкой. Интересные результаты могут быть достигнуты при комбинировании этих структур. Сопоставляя контрасты структур материалов, вы можете создать различное напряжение во флористической композиции или объекте.



Стр. 10

  1. Техника прессования, сжатия, создание текстурных форм * (* здесь и далее см.Gregor Lersch «Principles of Floral Design» - Грегор Лерш «Основы композиции во флористике»). Гипсофила (Gypsophilla paniculata) сначала нарезается на короткие кусочки, а затем с помощью шаблона спрессовывается в прямоугольную форму. Ее голые ветки поставлены в стеклянные пробирки.

  2. Техника клейки. Стебли борщевика (Heracleum mantegazzianum) нарезаны на небольшие кусочки и наклеены на основу из оазиса для сухоцветов OASIS sec. Клей предварительно наносится на основу зигзагообразным рисунком. Сверху объекта устанавливается цветок туберозы (Tuberosa polianthes).

Стр. 12

  1. Техника клейки. Кора тополя `Italia`(Populus nigra `Italia`) наклеена на основу из пенопласта. Цветки гортензии (Hydrangea macrophylla) поставлены сверху и наклеены на декоративную ниспадающую траву.

  2. Техника крепления прикалыванием, фиксация булавками **(**здесь и далее см. Грегор Лерш «Ремесло флориста»). Стебли ревеня волнистого (Rheum rhabarburum) согнуты вокруг основы и приколоты в нескольких местах. Цветки астранции (Astrantia Major) расположены среди стеблей, прерывая гладкую структуру.

Стр. 14

  1. Техника крепления прикалыванием, фиксация булавками **. Маленькие листья крестовника Роули (Senecio rowleyanus) и церопегии Вуда (Ceropegia woodii) прикреплены на шар сухого оазиса OASIS sec с помощью булавок. Обработанные таким образом материалы создают с одной стороны привлекательную форму, с другой – сочетаются и дополняют друг друга.

Стр. 16

  1. Техника клейки. Форма выполнена из пенопласта и сетки, на которую наклеены фрагменты сланца. Подснежник белоснежный (Galanthus nivalis) делает эту композицию законченной за счет контраста между нежными цветками и необычной основой.

Стр. 17

  1. Техника клейки. Формы, сделанные из сетки и скотча, обклеены измельченной корой. Цветки гиацинта восточного `Delft Blue` (Hyacinthus orientalis `Delft Blue`) придают объекту выразительность.

Стр. 19

  1. Техника крепления прикалыванием, (фиксация булавками **). Шар из пенопласта укреплен на ветки кизильника (Cotoneaster). Брассика `Italica` (Brassica oleracea var `Italica`) прикреплена с помощью булавок по всей поверхности, так что создается впечатление парящего шара.

  2. Техника клейки. Ракушки устриц наклеены на основу из пенопласта, создавая причудливую форму. Нертера гранадская (Nertera granadensis) усиливает волшебный эффект: она подобно жемчужинам на этом объекте.

Стр. 20

  1. Техника наслаивания (*). В этой свинцовой вазе, дизайн которой создан Аккером, соцветия краспедии шаровидной (Craspedia globosa) наслаиваются так, что создается полная напряжения форма. Кажется, что она может упасть в любую минуту.

Стр. 23

Крепление прикалыванием и накалыванием (**)

Прикалывание и накалывание – это техники, в которых вы фиксируете материал в определенном месте при помощи острого или заостренного предмета. Скалывая, накалывая или вкалывая материал, можно придать композиции ощущение агрессии. В комбинации с деликатными и мягкими материалами достигается интересный контраст. Для этого хорошо подходит растительный материал, такой как ветки, шипы и колючки, но и такой материал, как булавки, гвозди, камни, может быть удачным дополнением. Комбинируя технический материал с растительным, можно получить прекрасную композицию. Одна из возможностей использования данной техники - создание напряжения с ощущением агрессии и полноты жизни. Также с помощью этой техники легко создавать разнообразные конструкции.

Стр. 25

  1. Техника крепления накалыванием**. Маленькие яблочки (Malus) наколоты на шпажки, сделанные из ивы козьей (Salix caprea). В свою очередь шпажки наколоты на ствол тополя черного (Populus nigra).

  2. Техника крепления прикалыванием (фиксация булавками**). Листья сансевиерии трехполосой (Sansevieria trifasciata) нарезаны на разные кусточка. Эти кусочки прикреплены к форме с помощью булавок.

Стр. 26

  1. Техника крепления накалыванием**. Металлическая проволока находилась в воде до появления ржавчины. Затем она собирается в пучок и маленькие яблочки (Malus) и краспедия шаровидная (Craspedia globosa) накалываются на неё.

Стр. 27

  1. Техника крепления накалыванием**. Со стеблей дерена кроваво-красного (Cornus sanguinea) в некоторых местах снимается кора. Соцветия подсолнечника однолетнего (Helianthus annuus) накалываются на ветки дерена, а кора добавляется на дно блюда.

Стр. 29

  1. Техника крепления прикалыванием **. Стебли купыря лесного (Anthriscus sylvestris) соединены между собой с помощью зубочисток, так что при этом создается единая конструкция. Амарант хвостатый (Amaranthus caudatus) и колокольчик персиколистный (Campanula persicifolia) ставятся в пространстве между стеблями. Лепестки розы `Emerald` также расположены в конструкции и наколоты на деревянные зубочистки.

  2. Техника крепления накалыванием**. Сухая ветка пираканты ярко-красной (Pyracantha coccinea) создает основу этого объекта. Цветки хризантемы `Vymini` (Dendranthema `Vymini`) наколоты на шипы, создавая причудливую композицию.

Стр. 31

  1. Техника крепления прикалыванием**. Основа на блюде сделана из расщепленного рогоза широколистного (Typha latifolia). Конструкция построена на этой основе с использованием мака снотворного (Papaver somniferum) и рогоза широколистного (Typha latifolia), предварительно покрашенного краской-спреем в различные цвета. Материал приколот друг другу небольшими палочками.

Стр. 33

  1. Техника крепления прикалыванием**. Цветы подсолнечника `Orit` (Helianthus `Orit`) приколоты к форме из пенопласта с помощью толстой медной проволоки. Стебли подсолнечника вколоты в верхушку формы.

Стр. 34

  1. Техника крепления прикалыванием**. Кусочки коры березы пушистой (Betula pubescens) прикреплены на двух формах из пенопласта. На соединении между двумя формами закреплены листья стахиса шерстистого (Stachys lanata). Цветки нигеллы (Nigella), так же как и листья стахиса, прикреплены в некоторых местах с помощью зубочисток, окрашенных в белый цвет.

  2. Техника крепления накалыванием (фиксация булавками**). Ветки молочая Миля (Euphorbia milii) поставлены в «колючую» керамическую вазу. Ваза вставлена в кусок ствола тополя черного (Populus nigra).

Листья Fohla Moeda нарезаны на треугольники и наколоты на «колючки» молочая и вазы. Они же крепятся булавками и на куске ствола тополя.

Стр. 37

Техника укладывания, сложения (наслаиваемые формы, наслаивание, наслоение*)

Это техника, которая заключается в укладывании материала. Каменная стена – один из примеров. В искусстве аранжировки такое укладывание - хорошая возможность для игры с формами и материалами. Вы можете создать плотную упорядоченную связку, в которой регулярность связанного материала будет важным компонентом в композиции. Но и неупорядоченное, почти небрежное укладывание также дает много возможностей. Используя материал одного или более чем одного вида, можно получить разные интересные результаты. Опять же, если важно создать напряженность: например, нагромождение, которое, как кажется, готово упасть.



Стр.39

  1. Техника укладывания, наслоения*. Стебли пампасной травы (Cortaderia) нарезаны на отрезки, постепенно уменьшающиеся по длине, и уложены вдоль рамки. Асклепиас `Moby Dick` (Asclepias `Moby Dick`) точно так же сложен внутри формы так, что создается почти массивная, крепкая форма.

Стр. 40

  1. Техника укладывания, наслоения*. Листья шпороцветника (Plectranthus) уложены вокруг цветов белокопытника гибридного (Petasites hybridus). Пророщенная фасоль золотистая (Phaseolus aureus), которая вставлена между ними, создает оживляющий контраст.

  2. Техника укладывания, наслоения*. Здесь тростник южный (Phragmites australis) сложен в блок крест-накрест и покоится на четырех отрезках стеблей тростника. Вместе с ними сложены и цветки трителеи (Triteleia).

Стр. 43

  1. Техника укладывания, наслоения*. Ржавая железная проволока уложена между ветками граба обыкновенного (Carpinus betulus). Нежные цветы рябчика (Fritillaria) придают этой композиции сентиментальный характер.

Стр. 44

  1. Техника укладывания, наслоения*. Этот объект состоит в основном из сланца, сложенного в определенную форму. Стальные нити проходят сквозь форму и натянуты поверх объекта. В верхней полой части формы размещен крестовник Роули (Senecio rowleyanus).

Стр. 45

  1. Техника укладывания, наслоения*. Калина обыкновенная (viburnum opulus) сложена в лежащем на боку пластиковом поддоне. Банксии (Banksia) вставлены между калиной и таким образом также создают форму.

Стр. 47

  1. Техника укладывания, наслоения*. В свинцовой вазе, дизайн которой создан ван ден Аккером, уложены снизу доверху ветки тополя черного (Populus nigra). Между ветками проложена калла `Colombe de la Prix` (Zantedeschia `Colombe de la Prix`).

  2. Техника укладывания, наслоения*. Листья андромисхуса (Adromischus) уложены на блюде. Цветы андромисхуса выглядывают сверху.

Стр. 49

  1. Техника укладывания, наслоения*. Покрашенные ветки бузины черной (Sambucus nigra) уложены в композицию из (поверх) четырех отдельных ваз. Цветы аллиума (Allium) размещены вверху сквозь сложенную конструкцию.

Стр. 51

Клеевая техника, техника клейки*

Клей – это, безусловно, один из самых лучших друзей флориста. Он может быть использован по разным случаям. Применяя клей, можно соединять материалы без видимых следов из соединения. Холодный или горячий, при наличии хорошей идеи и использовании правильного материала, клей может помочь создать замечательную работу. Клей даже может стать важным компонентом в композиции и придать ей дополнительную ценность.



Стр. 53

  1. Клеевая техника, техника клейки*. Мембраны лунарии однолетней (Lunaria annua) приклеены на основу из металлической сетки и клейкой ленты. Усики горца гречишного (Polygonum falopia) обмотаны вокруг объекта, который затем весь поливается воском.

Стр. 54

  1. Клеевая техника, техника клейки**. На стеклянной пластине полосками клея созданы отсеки. В некоторые из них вклеены лепестки розы `Bianca` (Rosa `Bianca`), а в другие рядом - мелкий гравий, что создает симпатичный контраст.

Стр. 56

  1. Клеевая техника, техника клейки**. Форма из оазиса для сухоцветов как базис закрепляется на вазе. Листья галакса (Galax) наклеиваются на эту форму. Небольшие лепестки розы `Bianca` (Rosa `Bianca`) приклеиваются на верхней части объекта.

  2. Клеевая техника, техника клейки**. Небольшие листья скумпии кожевенной `Royal Purple` (Cotinus coggygria `Royal Purple`) наклеены на вазу. Основа котинуса перетекает в соцветие котинуса. Затем вклеиваются цветы.

Стр. 59

  1. Клеевая техника, техника клейки**. Лепестки гербер сортов `Salsa`, `Amby`и `Flora` (Gerbera `Salsa`, `Amby`, `Flora`) наклеены на этот бетонный шар. Получается очень сильный контраст.

Стр. 60

  1. Клеевая техника, техника клейки**. Форма из пенопласта установлена в вазу, дизайн которой принадлежит ван ден Аккеру, и обклеена затем лунарией однолетней (Lunaria annua), покрашенной в яркие цвета. Ветка хеномелеса японского (Chaenomelea japonica)  «выглядывает» из формы. На ветку наклеиваются цветы лейцестерии формозской `Purple Rain` (Leycesteria formosa `Purple Rain`).

  2. Клеевая техника, техника клейки**. Этот объект сделан из непентесов (Nepenthes) склеенных друг с другом в единую цельную форму. Усики горца гречишного (Polygonum falopia) оплетаются вокруг формы, а цветы антуриума (Anthurium) расставляются в непентесах.

Стр. 63

  1. Клеевая техника, техника клейки**. Стеклянная ваза заполнена кусочками глинистого сланца. На вазу крепится форма из оазиса для сухоцветов. Листья пилеи Кадье (Pilea cadierei) наклеиваются на форму, придавая объекту особый артистический эффект.

  2. Клеевая техника, техника клейки**. Ствол нолины отогнутой (Beaucarnea recurvata) размещается вверх ногами на цементную основу. Плоды кукурбиты (Cucurbita fruits) приклеены к верхней части ствола и образуют красивое единое целое. Ветки эритрорипсалиса поликарпа (Erythrorhipsalis pilocarpa) вклеены между плодов.

Стр. 65

Техника скрепления, подпорки и зажима (крепление враспор и в расщеп, зажимом, вставка в отверстия**)

Это техника фиксации или скрепления чего-либо с помощью усилия (нажима). Выбирая деликатные хрупкие материалы, которые зажаты между грубыми материалами, мы можем усилить эффект. Можно также использовать скрепление для создания прекрасных форм, в которых техника крепления иногда и не видна. Но если вы выбираете эту технику, полезно сделать её важным компонентом в композиции или объекте. Техника подпорки подразумевает поддержку материалов. Делая материал, который поддерживается, более крупным и тяжелым, чем материал-подпорка, вы усилите напряженность в композиции. Интересный эффект возникает, если давление, возникающее при поддержке, в чрезмерной форме очевидно.



Стр. 66

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка**). Короткие кусочки тростника южного (Phragmatis australis) закреплены в свинцовой вазе (Akkerdesign). Напряженные линии и изгиб вазы создают красивую картину. Цветы сциллы (Scilla) вставлены между кусочками тростника.

  2. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка **). В этой композиции ветки ивы ломкой (Salix fragilis) закреплены в покрышке. Листья антуриума хрустального (Anthurium Crystallinum) вставлены между ветками ивы для создания потрясающего контраста со старыми автомобильными частями.

Стр. 69

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка **). Бульбинелла (Bulbinella nutans) вставлена в эту раму из коры вяза голландского (Ulmus hollandica). Они крепятся не только в коре, но и тем, что переплетаются друг с другом.

Стр. 71

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп**). Ветки бузины черной (Sambucas nigra) установлены в вазы. Ветки расщеплены, в щелях закрепляется мох. Разная высота объектов создает напряженность в дизайне.

  2. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, зажимом**). Восемь шаров держатся между двумя старыми досками благодаря креплению с помощи веревок. Шесть шаров покрыты древесной корой и создают грубый эффект. Другие два шара обклеены цветками гортензии (Hydrangea macrophylla).

Стр. 73

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка**). Металлическая сетка, покрашенная в зеленый цвет, служит основой для этого объекта. Ветки корнуса шелковистого (Cornus sericea) вставлены и закреплены в ячейках сетки. Чтобы сделать объект более привлекательным, закрепляем между ветками цветки гомфрены шаровидной (Gophrena globosa).

  2. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка**). Короткие ветки бузины черной (Sambucas nigra) закреплены в этой вазе (Akkerdesign). Эти ветки служат основой для цветов аронника белокрылого (Arum italicum), которые вставляются между ними.

Стр. 74

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп**). Короткие ветки бузины черной (Sambucas nigra) вставлены и зажаты между ржавыми железными листами. Усики горца гречишного (Polygonum falopia) оплетают весь объект и тоже закрепляются между этими листами.

Стр. 77

  1. Техника скрепления (крепление враспор и в расщеп, вставка **). Железная проволока натянута впереди и позади рамы, создавая прозрачную основу. Листья антуриума хрустального (Anthurium Crystallinum) вставлены между проволоками. Вместе с рогозом широколистным (Typha latifolia) и герберой `Mini bahama` (Gerbera `Mini bahama`) они создают ощущение парения (в воздухе).

Стр. 79

  1. Техника подпорки (прием работы: устанавливать в конструкцию, изготовление форм). Цветы эухариса (Eucharis grandiflora) поставлены в вазу. Они подпираются конструкцией из сухих стеблей седума (Sedum spectabile), скрепленных в некоторых местах проволокой.

  2. Техника подпорки (прием работы: устанавливать в конструкцию, изготовление форм **). Из стеблей тростника южного (Phragmatis australis) собрана сложная конструкция, которая служит опорой для цветков глориозы ротшильда (Gloriosa rothschildiana). Комбинация этих двух материалов создает восхитительную картину.

Стр. 80

  1. Техника подпорки (прием работы: устанавливать в конструкцию, изготовление форм **). Наклонная форма создана из стеблей белокопытника (Petasites), как бы вытекающих из блюда. Она выразительно поддерживает цветы геликонии (Heliconia rostrata). Ягоды калины обыкновенной (Viburnum opulus) завершают картину.

Стр. 82

  1. Техника подпорки (прием работы: устанавливать в конструкцию, изготовление форм*, переплетенные формы, плетения **). Сеть, сплетенная из беленной мюленбекии (Muehlenbeckia), лежит поверх блюда. Ирис пурпурный (Iris atropurpurea) поддерживается здесь очень изыскано.

Стр. 84

  1. Техника подпорки (изготовление форм**). Корневища пастернака посевного (Pastinaca sativa) поддерживают друг друга, подобно партнерам. Ветки ивы ломкой (Salix fragilis) также поддерживаются друг другом и пастернаком. Создается нереальная картина.

Стр. 86

  1. Техника переплетения (прием работы: устанавливать в конструкцию**). Корни кизильника (Cotoneaster) закреплены в цинковом поддоне. Цветы рябчика (Fritillaria) и усики горца гречишного (Polygonum falopia) поддерживаются корнями. Листья сциндапсуса `Agryraeus` (Scindapsus pictus `Agryraeus`) плавают в поддоне.

Стр. 88

Техника нанизывания (техника нанизывания и накалывания**)

Нанизывание – это способ формирования материала в цепочку или гирлянду. Вы можете нанизывать материал как одного вида, так и разного – возможности безграничны. Нанизывание на гибкий материал, такой как проволока, сделает работу более сложной. Нанизывание на жесткий материал дает много возможностей для завершающего дизайна. Можно использовать и тонкую стальную проволоку: она дает возможность нанизыванию самому стать объектом или быть его составной частью.



Стр. 90

  1. Техника нанизывания. Полоски дерева бальза (Ochroma pyramidale) нарезаны на разную длину и насажены на проволоку. Цветы астранции (Astrantia major) и скабиозы кавказской (Scabiosa caucasica) нанизаны между деревянными полосками. Стебли крассулы (Crassulaceae) обвивают объект.

  2. Техника нанизывания. Этот объект состоит из нескольких гирлянд, свисающих со стойки. Ветки ивы прутовидной (Salix viminalis) нарезаны на маленькие кусочки и нанизаны на металлическую проволоку. Так же сделаны и нити из ягод падуба (Ilex verticillata). Усики пальмы кариота (Cariota) располагаются между гирляндами.

Стр. 93

  1. Техника нанизывания. Медная опора, переходящая в геликонию (Heliconia gigantica), создает основу для этого объекта. Нити собраны из рогоза широколистного (Typha latifolia), травы ксанторрея (Xanthorrhoea) и ягод магонии падуболистной (Mahonia aquifolium).

Стр. 95

  1. Техника нанизывания. Маленькие керамические вазы (Akkerdesign) подобраны так, чтобы создавалось ощущение единого целого. Гирлянда собрана нанизыванием соцветий мордовника обыкновенного (Echinops ritro `Veitch Blue`). Вся композиция, кажется, собирается бежать.

Стр. 97

  1. Техника нанизывания. Стебли белокопытника (Petasites) порезаны и нанизаны на тонкую проволоку. Цветки герберы сортов `Sega` и `Siby` также насажены на тонкую металлическую проволоку. Ветки аспарагуса завершают эту композицию.

  2. Техника нанизывания. Листья алоэ (Aloe peglerae) нанизаны на тонкую медную проволоку. По сути, растение создано заново.

Стр. 98

  1. Техника нанизывания. Баклажаны порезаны на кольца, которые затем насажены на тонкую металлическую проволоку. Эти гирлянды, поддерживающие друг друга, вместе создают привлекательную композицию.

  2. Техника нанизывания. Рама сделана из корней ели обыкновенной (Picea abies). Гирлянды собраны из колокольчика пирамидального `Alba` (Campanula pyramidalis `Alba`), скабиозы кавказской (Scabiosa caucasica), стручков бобовника (Laburnum Anagyroides) и развешаны на раме.

Стр. 101

Техника обматывания (формы с обматыванием или обвиванием*)

Эта техника служит для создания пучка или формы путем обматывания или обвивания, или спиральных оплетений. Она открывает бесконечные возможности и достаточно легко выполнима. Техника обмотки может иметь четкую структурную функцию в композиции и даже может быть важным компонентом композиции, который распался бы без нее. Однако она может стать и самостоятельным объектом. Задача состоит в том, чтобы обматывать такими материалами, о которых бы вы никогда не подумали, что это возможно. Это производит необычный эффект.



Стр. 103

  1. Техника обматывания. Форма сделана из металлической сетки и глины. Лианы плюща обыкновенного (Hedera helix) и сциндапсуса `Agryraeus` (Scindapsus pictus `Agryraeus`) оплетены вокруг неё.

Стр. 105

  1. Техника обматывания (формы с обматыванием или обвиванием*) Небольшой ствол ивы ломкой (Salix fragilis) зафискирован на стальном штифте и бетонной основе. Декоративная трава оплетена вокруг ствола, создавая легкую и прозрачную форму.

Стр. 106

  1. Техника обматывания (формы с обматыванием или обвиванием*). Коконы сделаны из повоя заборного (Calystegia sepium) и установлены на свинцовых постаментах. Мох гипогимния (Hypogymnia physodes) добавляется между ветками, затем формы обливаются свечным воском.

  2. Техника обматывания (формы с обматыванием или обвиванием*). Металлическая проволока намотана вокруг каллы `Black Magic` (Zantedeschia `Black Magic`), создавая ощущение строгости.

Стр.109

  1. Техника обматывания. На блюде с ножкой установлена форма, собранная только из листьев платана (Platanus). Листья закручены в роллы и обмотаны медной проволокой. Затем вся форма также обматывается медной проволокой.

Стр. 111

  1. Техника обматывания. Этот объект собран из личи (Litchi Chiensis) и установлен на металлический держатель. Каждый плод обмотан проволокой и прикреплен к другому плоду этой же проволокой. Декоративная трава размещается между личи.

  2. Техника обматывания. Эти формы сделаны из дерева и обмотаны разного вида и цвета шерстяными нитками. Затем вплетаются рогоз широколистный (Typha latifolia) , сцилла (Scilla) и амарант `Viridis` (Amaranthus caudatus `Viridis`).

  3. Техника обматывания. Ветки ивы белой (Salix alba) установлены в низком блюде и обмотаны леской. Анемоны `Mona Lisa Blue` (Anemone coronaria `Mona Lisa Blue`) придают этой композиции ощущение хрупкости.

Стр. 113

  1. Техника обматывания (формы с обматыванием или обвиванием*). Гибкие ветки ивы (Salix chrysocoma) обмотаны вокруг металлической формы: так создается массивная форма. Вокруг нее обвивается бульбинелла (Bulbinella nutans), создавая напряженность.

Стр. 115

Техника сворачивания (образования складок) и изгибания.

Техника сворачивания не часто используется в искусстве флористической аранжировки. В частности, материалы природных форм в сочетании с напряженной формой изгиба могут создать интересный контраст. Почти все материалы могут быть сложены, и каждый материал будет создавать свой собственный образ и характер. Кроме того, можно использовать эту технику, чтобы быстро создать удобную конструкцию, которая может служить хорошей основой.



Добавляя изогнутые формы и линии в композицию или объект, вы можете легко добавить напряжение в работу. Это напряжение, сочетаясь с устойчивыми и прямыми линиями, может создать восхитительный контраст. Почти все материалы могут быть изогнуты, но выбор необычных материалов производит более сильное впечатление.

Стр. 117

  1. Техника складывания. Основа сделана из бумажного пакета, обклеенного листьями табака. Гвоздики одинаковой длины размещаются в скомканном пакете.

  2. Техника складывания. Листья рогоза широколистного (Typha latifolia) складываются, и из них задается форма, которую окрашивают в желтый цвет из распылителя. Затем используются цветки краспедии (Craspedia globosa) , а также её стебли, которые загибаются внутрь формы.

Стр. 118

  1. Техника складывания. Квадратная форма сделана из травы ксанторрея (Xanthorrhoea) с помощью техники складывания без использования каких-либо других материалов.

Круглая форма цветов аллиума (Allium) создает привлекательный контраст.

Стр. 119

  1. Техника складывания. Конструкция сделана из стеблей горца (Polygonum). Стебли изогнуты таким образом, что для создания формы не потребовалась никакая проволока. Затем добавляется щетинник итальянский (Setaria italica), который покрывает контрукцию наподобие шкуры животного.

Стр. 121

  1. Техника складывания. Этот объект сделан из согнутых листьев пандануса (Pandanus).

  2. Техника складывания. В эту вазу, дизайн которой создан ван ден Аккером, поставлены листья глицерии (Glyceria `Variegata`). Они сложены гармошкой и связаны между собой. Это создает ощущение большой глубины.

Стр. 122

  1. Техника сгибания. Изогнутая форма собрана из травы ксанторрея (Xanthorrhoea), а цветы лейкокорина `Caravelle` (Leucocoryne `Caravelle`) добавлены в эту форму. Асклепиас `Moby Dick` (Acslepia `Moby Dick`) укладывается в вазе.

Стр. 124

  1. Техника сгибания. Эта форма собрана в вазе из листьев рогоза широколистного (Typha latifolia). Цветы ранункулюса `Friandine` (Ranunculus `Friandine`) хорошо подходят к форме листьев. Сгибание материала подобным образом создает чувство напряжения.

Стр. 125

  1. Техника сгибания. Шар собран из веток корилуса (Corylus `Contorta`). Лиатрис `Callilepis` (Liatris `Callilepis`) вставлен между ветками корилуса и удерживается ими. Ржавые металлические полоски проникают сквозь шар.

Стр. 126

  1. Техника сгибания. Мини-антуриум `Tropical` (Anthurium `Tropical`) вставлен вверх ногами в оазис, который укреплен в вазе. Стебли антуриума продолжают изогнутые линии.

Стр. 127

  1. Техника сгибания. В вазе собрана конструкция из тростника южного (Phragmatis australis). Она сделана так, что удается изогнуть лиатрис (Liatris spicata) и удерживать его на месте.

Стр. 129

Техника плетения и переплетения (переплетенные формы, плетения*, вплетение, ткачество**)

Плетение – это техника создания ткани из нитей. Мы можем выбрать для основы неприродный материал, а в качестве поперечных нитей – растительный и добиться красивого контраста. А если станем использовать только растительный материал, то получим совершенно другое впечатление. Тканую поверхность можно сделать идеально правильной, но и неаккуратно сотканная, она тоже может быть очень интересной.



Переплетение также предлагает нам большой выбор. Здесь тоже очень удобен растительный материал, при этом необходимо выбирать гибкий, эластичный материал, такой как побеги, цветы, лианы и т.п. Пользуясь этой техникой, можно создавать формы без привлечения вспомогательных материалов, что в некоторых случаях приводит к интересному результату.

Стр. 130

  1. Техника плетения. В полосках из дерева бальза (Ochroma pyramidale) делаются отверстия, чтобы усилить прозрачность конструкции. Скабиоза кавказская (Scabiosa caucasica) и иксия `Spotlight` (Ixia `Spotlight`) вплетены сквозь деревянные полосы. Листья галакса (Galax) скручены размещены среди материала.

  2. Техника плетения. Три антуриума `Trinidad` (Anthirium `Trinidad`) вместе с бутылками служат основой. Хвощ (Equisetum aristolochia) и отростки крассулы (Crassula) переплетены (и вплетены друг в друга), создавая ткань в этой композиции.

Стр. 132

  1. Техника плетения. Формы сделаны на рамках из металлической проволоки, которые полностью оплетены берграссом (Xerophyllum tenax). Незабудка (Myosotis laxa) и осока черная (Carex nigra) введены в эти формы. Стебли крассулы (Crassula) и волокна также добавлены в работу.

Стр. 135

  1. Техника плетения. Травы ксанторрея (Xanthorrhoea) вплетены в конструкцию, состоящую из ржавых металлических прутьев. Один ряд остался незаполненным, в него вплетаются цветы мускари (Muscari). Это создает привлекательный контраст.

  2. Техника плетения. Две плодоножки финиковой пальмы (Phoenix palm) установлены вертикально. Джутовая лента, которая предварительно была опущена в воск и остыла, переплетает их.

Стр. 136

  1. Техника переплетения. Данная форма сделана в вазе путем переплетения трав по формуле «три по три».

Стр. 138

  1. Техника переплетения. Три переплетенные формы, сделанные из пенопласта и листьев фагуса (Fagus purpurea), выступают из вазы (Akkerdesign). На их концы крепится артишок (Cynara).

Стр. 139

  1. Техника переплетения. Побеги плюща (Hedera helix) и финиковой пальмы (Phoenix) выходят из керамической вазы, дизайн которой создан ван ден Аккером. Они сплетены в один пучок. Композицию завершает лист.

Стр. 141

  1. Техника переплетения. Этот объект состоит в основном из веток и коры березы белой (Betula pendula). Пряди, сделанные как из веток, так и из коры, переплетаются вместе и выходят из прямоугольного столба. Цветы птицемлечника (Ornithogalum arabicum) переплетены с прядями.

Стр. 142

  1. Техника переплетения. Цветы лука шароголового (Allium phaerocephalum) возвышаются над вазой. Форма создана переплетением растений.

Стр. 143

  1. Техника переплетения. Этот подвесной объект собран из переплетенной ряски, между которой вплетена иксия `Castor` (Ixia `Castor`).

Стр. 145

Техника связывания и соединения (связывание, привязывание, сконструированные формы, конструкции*, связывание**)

Эта техника хороша при создании конструкций для цветочных композиций. Узлы могут быть использованы для фиксации маленьких деталей в композиции или могут быть композицией сами по себе. Стоит поэкспериментировать с различными материалами для завязывания; древесное лыко, например, предлагает много возможностей.



Соединение – это техника, при которой один или несколько материалов скрепляются вместе для создания единого целого в композиции. Возможности безграничны. Специально подчеркивая и показывая сами соединения в композиции, можно внести что-то новое в работу. С другой стороны, спрятав места соединения, можно дать возможность зрителям попытаться разгадать, как это было сделано.

Стр. 146

  1. Техника связывания. Форма создана путем связывания перловника (Melica uniflora), выходящего из вазы. Целозия гребенчатая (Celosia cristata) располагается сверху этой формы. Вода в вазе подкрашена в зеленый цвет.

Стр. 147

  1. Техника связывания. Ваза покрыта зеленым свечным воском. Из неё возникает конструкция из стеблей агапантуса `Donau` (Agapanthus `Donau`). Вся конструкция перевязана побегами рипсалиса (Rhipsalis cassutha).

  2. Техника связывания. Старый шланг покрыт листьями аукубы японской (Aucuba japonica) и завязан в большой узел. Цветы птицемлечника (Ornithogalum) появляются из конца узла.

Стр. 148

  1. Техника связывания. Основой служит резиновая решетка для тротуара. Конструкция собрана в технике связывания из стеблей травы `Black Mountain`. Каллы шпагатом привязаны к конструкции.

  2. Техника связывания. Две небольшие тилландсии (Tillandsia) закреплены в двух маленьких свинцовых вазах. Концы растений связаны друг с другом волокнами белокопытника гибридного (Petasites hybridus).

Стр. 150

  1. Техника соединения. Стебли тростника южного (Phragmatis australis) собраны с помощью проволоки в единый воздушный прозрачный объект. Гирлянда из гипсофилы `Million Stars` (Gypsophila `Million Stars`) располагается на стеблях тростника.

  2. Техника соединения. Ветки тополя черного (Populus nigra) собраны в единую форму. Три растения каланхоэ (Kalanchoe) размещены сверху. Между ветками тополя поставлена тилландсия (Tillandsia).

Стр. 153

  1. Техника соединения. Три ветки ольхи черной (Alnus glutinosa) связаны между собой, образуя штатив. Небольшие выветренные куски стволов тополя черного (Populus nigra) соединены при помощи веревок и гвоздей.

  2. Техника соединения. Две вазы объединены между собой конструкцией из стеблей драцены (Dracaena). Короткие кусочки драцены соединены металлической проволокой, а конструкция переходит из практически плотной формы в воздушную. Между элементами конструкции проставлена глицерия `Variegata` (Glyceria `Variegata`).

Стр. 154

  1. Техника соединения. Из веток ивы (Salix alba) сделаны три формы, к ним медной проволокой прикреплены маленькие отрезки веток. В формах, соединенных друг с другом побегами горца (Polygonum fallopia), размещена эхинацея пурпурная (Echinacea purpurea). Шишки лиственницы европейской (Larix decidua) разбросаны под композицией.

Стр. 156

  1. Техника соединения. Раковины (Anomia ephippium) соединены между собой нержавеющими болтами и гайками. Вся конструкция подвешена на цепочке и служит в качестве лампы.

  2. Техника соединения. Семенные маковые коробочки размещаются в вазе. Коробочки соединяют между собой стеблями мака, которые протыкают через коробочки.



Русский перевод – Дмитрий Криушкин (Дизайнер BOOKS)

Редактор - Елена Яковлевна Юдаева

Послесловие русского редактора:

Мы приводим здесь ссылки на учебники Грегора Лерша, в которых четко определены и подробно описаны техники и приемы флористических работ. Некоторые из них используются автором при выполнении работ, но имеют другие названия, или же объединяют сразу несколько техник и приемов. Нам показалось, что одновременное использование этой книги и учебников (они переведены на русский язык) может помочь в выполнении интересных работ, идеи котроых приведены в этой книге.



Книги Грегора Лерша, на которые даются ссылке в русском переводе:

Gregor Lersch «Principles of Floral Design» - Грегор Лерш «Основы композиции во флористике»

Грегор Лерш «Ремесло флориста»

Компания «Дизайнер BOOKS» тел. (495) 228-03-48 www.designerbooks.ru


Verilənlər bazası müəlliflik hüququ ilə müdafiə olunur ©azrefs.org 2016
rəhbərliyinə müraciət

    Ana səhifə